Presque 20 ans après Cruising Bar, Michel Côté et le réalisateur Robert Ménard rappliquent avec un deuxième volet de la comédie à succès. Nous devrons attendre jusqu'à l'été 2008 pour renouer avec l'hilarant quatuor de « libido maquereaux » (pour reprendre une expression de Donzelle), tous interprétés par Côté, mais nous avons eu l'occasion récemment d'aller fouiner sur le plateau de tournage.

Ce jour-là, l'équipe s'affaire au club Unity pour une des scènes mettant en vedette le Lion, le rockeur au coeur tendre du premier film. La scène à laquelle on assiste implique un plan assez complexe où la caméra est montée sur une grue et surplombe la piste de danse, où le charmeur à la tignasse généreuse et à la dentition rebelle montre aux jeunes filles et garçons ses meilleurs moves.

Entre deux prises, nous avons pu nous entretenir quelques minutes avec Côté :

C'est pratiquement un film de danse que vous êtes en train de tourner!

"Ben, Cruising Bar, on a pas le choix, il faut aller faire un tour dans les clubs. On en a pas tant que ça, parce que c'est quand même le côté humain des personnages chez eux, dans leur habitat naturel - parce que c'est quatre animaux, hein? Le Lion, le Taureau, le Ver de terre et le Paon, alors on pourrait dire leur habitat, effectivement. Mais évidemment, le Taureau il va aller dans son genre de bar, le Lion aussi. C'est des gars qui retournent dans les bars, sauf le Taureau qui n'a pas perdu ses bonnes habitudes, les autres ça fait longtemps qui n'y sont pas allés."

Même si ce n'est pas que de la danse, il y a beaucoup d'humour physique dans ces films.

"Oui, il y a beaucoup de jeu physique, beaucoup d'expression. J'aime ça, ça me plaît beaucoup de faire ça."

Est-ce que vous abordez les quatre personnages que vous interprétez complètement séparément ou est-ce que vous essayez de faire des liens?

"C'est important de voir qu'est-ce qui se passe avant, des fois tu peux faire un petit clin d'oeil. C'est évident que c'est un scénario qui se tient, qui est imbriqué. Ça va peut-être changer un peu au montage, on verra."

Si je ne me trompes pas, c'est la première suite que vous faites d'un de vos films?

"Sauf les Omertà à la télévision, Omertà 1, 2, 3... Mais au cinéma, je pense que c'est la première fois."

Pourtant, il y a eu tellement de films à succès dans votre carrière, il n'y a jamais personne qui a eu l'idée de tourner une suite de l'un d'eux?

"Oui, Dans le ventre du dragon a passé très très proche. Le duo avec Rémy Girard, puis Pierre Curzi aussi qui était là-dedans, on a eu un projet un moment donné. Ça aurait été très bon, on avait une bonne base, mais ça n'a pas marché, je sais pas trop pourquoi. Ça s'est perdu dans les méandres des administrations."

Par rapport à Cruising Bar, qu'est-ce qui fait que c'est ce film-là qui revient, 20 ans plus tard?

"Honnêtement, il ne s'est pas passé une année, même un mois sans que quelqu'un m'en parle. Parce que ça avait marché très fort, et c'est un film que les jeunes qui n'étaient même pas nés en 1989, quand c'est sorti, ont vu, chose étonnante. Beaucoup de jeunes m'en parlent."

Je pense qu'il passe au moins une fois par année à la télé, alors...

"En plus il se trouve encore en location, je sais que le DVD est sorti il y a quelques années, alors ça l'a relancé. Il y avait une demande, vraiment, comme la Presse disait l'autre jour, une demande générale. Alors un moment donné, on s'est dit, bah! On replonge! On savait pas trop dans quoi on s'embarquait, parce qu'on n'avait pas d'idée encore comment on pourrait traiter ça. Ça aurait pu aller dans 20 directions différente, on s'est arrêté à une, mais ça a été long parce qu'on a exploré pas mal toutes sortes d'avenues."

Le printemps qui arrive à Paris apporte peu de joie et d'enthousiasme au commissaire Jean Baptiste Adamsberg. Sa compagne, Camille, s'éloigne de plus en plus de lui, alors qu'il est à deux doigts de plonger dans une enquête extrêmement exigeante qui ne lui laissera pas le temps de gérer une crise personnelle. Une ombre malveillante et mystérieuse s'étend sur la Ville lumière : des symboles étranges sont tracés sur des portes, des voix résonnent dans les rues la nuit - le mal a commencé son oeuvre. Mais lorsqu'un mort est trouvé, nu, noirci, le visage figé dans un rictus hideux, il devient urgent de résoudre l'effrayante énigme. Le corps présente les symptômes de la peste, apparemment de retour sous une forme plus virulente que sa variante médiévale car guidée par une main invisible.